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Alle Rezensionen zu Deathprod
(Genre »Avantgarde«, Land »Norwegen«)

 

Deathprod
(4 CDs, 2004, Rune Grammofon RCD 2036)

Eine »Gesammelte Werke«-Box nach nur zehn Jahren – was Rune Grammofon hier von Helge Sten alias Deathprod auf vier CDs zusammenträgt, wäre genug für ein Lebenswerk. Deathprods Musik ist ein Abgesang auf die Musik. Die edel tiefschwarze Box und das Booklet mit einem lesenswerten Essay von Julian Cowley krönen diese Beerdigung wie mit einem Monument.

Das »Audio Virus«, dieses so treffende Synonym für Deathprods Gerätschaften und ihre Klänge, frisst sich von der ersten Sekunde an durch die Musik: noisig noch und von bohrenden Loops getragen in den Frühwerken der »REFERENCE FREQUENCIES« (1991-2001). »TREETOP DRIVE« (1993-1994) dann ist meditative Schwärze, Musik wie ein Schlund – aus einem Schlussakkord entsteht ein raues, schneidendes, ewig wie Wellen heranrollendes »Danach« von Musik. Die »IMAGINARY SONGS FROM TRISTAN DA CUNHA« (1996) führen das ins Surreale; indem Sten den Ton von Ole Henrik Moes Violine auf Wachszylinder überträgt, erzeugt er einen ausgewaschenen, völlig abgenutzten Klang, zerkratzt wie ein uraltes Artefakt. Den imaginären Miniaturen vom abgelegensten Ort der Welt folgt »The Contraceptive Briefcase II« für Gläser, Stimmen, Theremin, Violine und Virus – eine ebenso fremdartige, nur diesmal zukünftige Hymne aus Licht.

Bei »MORALS AND DOGMA« (1994-2000) dann ist Deathprods Klangobduktion beendet; hier tönen nur noch Reste, dunkle und sinnleere Fetzen, aus denen Moe und Sten dennoch ebenso hoffnungs- wie lichtlos-traumschöne Klangnebel weben. Am Ende der »Tristan«-CD kratzt minutenlang die leere Wachswalze; diese Minuten sind programmatisch. Denn siehe, die Leere ist Musik. (sep)



Siehe auch:
Supersilent
Motorpsycho
Susanna
Biosphere / Deathprod


Zum Artikel über Deathprod

 Deathprod: Deathprod



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